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另外一个角度看矩阵分析如何从SEO角度分析1个网站2

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来源: 作者: 2019-05-20 17:00:22

1 : 如何从SEO角度分析1个网站(2)

今天接着昨天的未写完的seo分析方法,如果没有看过第1篇的话,可以点击《如何从SEO角度分析1个网站(1)》去看1下。

只要你学会了这类通过全局来分析网站的步骤,那末你完全能做出有个优秀的网站了。

4、代码优化

这里面提到的代码优化,自然就是html优化和css代码优化啦。

至于为何要优化页面的代码,答案很简单,分为两方面

1、加快页面加载速度

比如页面中尽可能把js代码都放入到js外置文件当中去,css代码在也尽可能归置到css外部调用文件当中,代码与代码之间的且套不要太多,如果太多,无形中增加了代码的臃肿程度。

图片大小也是1个优化方向,kb数越小越好,尽可能做到简洁,用户访问快速,蜘蛛访问也自然很快速,那末访问体验愈来愈好。

2、方便蜘蛛爬行读取

在html代码中重点要优化的是图片alt属性、h系列标签,nofollow标签。

也就是页面每张图片都要给其添加alt标签,alt标签的作用是说明这张图片的意思,方面蜘蛛理解的,方便百度图片蜘蛛的爬取,后期可以带来很多图片流量。

h系列标签是;h1,h2,h3,h4,h5,h6

它的分配原则是,1个页面只有1个h1标签,不能重复,否则会判做是做弊。而h2标签在1个页面中可以重复屡次出现,其他h标签也是如此。

这里要值得注意1点的是h系列标签不能跳级,也就是有h1标签,按理说紧接是h2,而这里没有h2标签了,直接出现了h3标签,这也算是1个做弊行动,切记。

5、网站首页布局诊断

网站首页我们需要重点研究的方向是

1、logo链接

看1下网站的logo是不是放有网站链接,这是1个很低级的问题,也是权重集中的地方,视觉集中的地方,自然是很重要的。

2、导航公道

检查网站导航是不是放有不重要的栏目,网站导航是网站的重要导流入口,1定要把最终究的栏目入口放入这里。同时把最重要的栏目越往左侧靠越好。

切勿把1些对用户来讲不是很重要的栏目入口放过来,检查公道性控制,主次分明。

3、banner图片

banner图片不能太小,1般首页不要超过3张大的banner图,否则不但影响速度,而且更加影响用户体验。

4、网站布局

这里网站布局有几个核心原则:

放用户最想看的

把需要排名的内容放在权重高的地方,也就是用户越想看的,放到前面来

看1个网站布局的好不好,直接去看跳出率就能够了。

6、友谊链接诊断

在检查友谊链接我们要看的是

1、是不是有全站调用的后病(全站调用会分散权重)

2、检查是不是有单向链接的存在(即你链接了他人,但他人没有放你的链接)

3、正常的链接数量不超过30个

4、看1下对方是不是有用nofllow标签链接你的网站

5、是不是有链接不正规的网站

6、是不是有链接质量很差的网站

基本上通过友谊链接检查者6点就能够了。

7、栏目链接诊断

关于栏目诊断的话,要看的东西很有很多

1、栏目是不是过于细分

从字面理解也应当比较好理解,就是类目太过于细致,反而找不到自己想要的东西了,分的差不多,用户能通过3层点击找到自己想要的东西就够了。

2、是不是是用户需求的

检查每一个栏目是不是是用户需求的,这1点可以去搜索引擎搜索下相干的关键词就能够。

3、是不是存在栏目描写重复的

重复的栏目描写是1个很低级的毛病,也多是无意当中构成的毛病,对蜘蛛对用户体验也都不是很好。

4、栏目图片优化

每一个栏目中最好都有图片出现,这样的优化目的是让搜索引擎主动抓取栏目中的图片,从而在展现结果中显示出图片,从而增加吸引点击的作用。

今天就写到这里,明天继续

我是周振兴,每天写1篇文章,我的微信是:58589584

个人博客:http://www.aizzx.com

2 : 《5行诗》是“腿子活”——另1种角度看相声结构的分类

《5行诗》是“腿子活”

——另1种角度看相声结构的分类

看了标题,有些相声爱好者可能会奇怪。在相声术语中,“腿子活”专指如《黄鹤楼》、《捉放曹》、《汾河湾》、《全德报》等演员在节目中学唱1出或1折戏曲剧目的相声。而《5行诗》则是文字游戏类的节目,怎样会与“腿子活”相干呢?这本是笔者与朋友说笑时提起,虽是句玩笑话,不过却也有认真的成份。从某种角度来看,《5行诗》类的节目还真有“腿子活”的某些特质。这就要从相声的结构说起。莫着急,且听笔者渐渐讲来。

说起相声的结构,想必很多爱好者都能马上告知我们:相声的结构是,垫话、瓢把、正活、底。这仿佛已成为1种定式,只要是相声就必定如此。但真是这样吗?传统相声根据相干统计有600多段,按有些人的说法乃至上千,新相声连好的带不好的、连演过带没演过的更是数不胜数。那末多的相声作品,却只遵守1种格式?这是不是有点看轻了我们先辈的创作能力?是不是也会限制我们以后的创作?

“垫话、瓢把、正活、底”正确格式?1般程式?

不可否认,“垫话、瓢把、正活、底”的说法,相当的实用,利用范围也广,在演出和创作的实践中可以作为参考。这是由于,这1程式是先辈艺人经验的总结。相声源起于撂地卖艺,发展于剧院演出。在现场的演出中,需要先说几个笑话,拢住观众,此为垫话,然后需要说几句转入正活,此为瓢把,接着是正活,最后以1个包袱扫尾,此为底。这是前[www.loach.net.cn)辈在长时间演出中积累下来的经验,是实用的演出与创作技能。但这只是1般程式,其实不是相声不能动的筋骨,不是起到梁柱作用的结构。

我们先来看“垫话”。“垫话”很多时候起到集中观众的注意,拢住观众耳音的作用,1个好的垫话能让以后的演出效果更好。但这是相声结构中不能动的1部份么?找找身旁的相声录音,我们可能会发现,有好多仿佛是没有明显垫话的,有的乃至是直接入活,其中不乏1些知名的段子。比如《找堂会》,你很难说“你了这是做嘛的”是垫话还是入活,虽然它可以算是包袱。再比如马季的《打电话》、《1仆2主》、高英培的《别扭话》也几近是1上来就入正题了。你也很难说刘冯的《巧对影联》、常贵田的《追溯》开头部份就1定是垫话,它也是活里的东西。类似的还有刘伟冯巩的《婚丧嫁娶》、《觅知音》。批讲类的比如侯宝林大师的《戏剧与方言》,就更难分了。事实上,侯大师的很多段子仿佛都是直接入活的,《卖布头》、《夜行记》、《打百分》、《离婚前奏曲》等等。

不但是可以没有垫话,常听相声的朋友,特别是常去剧院、园子听相声的朋友可能知道,园子里的相声同1个段子更换垫话是常有的是,而不同的段子也能用相同的垫话。事实上,在相声发展初期,垫话可以随便换用,听说是张寿臣张寿老整理编排,才把甚么活用甚么垫话进行了相对的固定。即便如此,为了保证效果,或由于不同的观众不同的情况,在演出前增删垫话是常有的事。

如此说来,垫话既不是1个段子必须有的部份,也不1定是1件完全作品的有机组成部份,而只是拢住观众的1种手段,表演的1种程式。

再说“瓢把”。瓢把是把段子从垫话引入正活的桥梁。既然垫话不是必要的,那瓢把也自然是时有时无。而且在正活当中,也会遇到话题的转换,需要1些“过桥话”,这点在批讲类的段子中特别明显,1些大3番的段子中也有。瓢把与之仿佛并没有本质区分,只是所处位置不同而称谓不同。从作用上讲“瓢把”只是使交换顺畅的手段,而不是相声表演的结构。

“正活”,没杠抬,相声必定有正活。但是,最近几年郭班主的垫话大集锦和砸于谦专场,使正活的概念也模糊了。垫话仿佛超过了正活,成为笑话大汇串。上海周立波的海派清口,算是接近单口相声的了,也基本是1个小段接1个小段。周老板不说,郭班主说的是否是相声?退1步想一想,在相声初始的年代,可能这些笑话集锦就是她的原生态。

“底”。“底”就是节目的结尾。这个最讲理,任何作品都有结尾或结局,话剧、小品、电影、电视,乃至故事、小说,固然太监的不算。有的人说,相声的底不1样,必须是个包袱,是个笑话,才能收的住。但其实有些段子的底,不是很响,但也能下台,其实不难受。还有些不是用包袱作底,比如用趟子作底,如有些版本的《地理图》,李金斗的《气贯长虹》。还有其他类型的,比如大家1定记得牛群冯巩的《出口成章》,是“大学毕业”底,侯耀文石富宽的《学京戏》是侯耀文“唱上来了”作底,都不是包袱。固然,这些都是能要下掌声的。更广义的相声创作中,“底”或许还有更多种可能。

在此,笔者还是要强调,“垫话、瓢把、正活、底”这样的程式,非常实用,特别是在创作传统意义上的相声之际。笔者在创作相声之际,也会参考、鉴戒这1程式,也会说这活拿甚么垫话入,瓢把怎样顺畅,底怎样才能脆。由于这1程式,是前人经验的总结。但是笔者不认为这是相声表演与创作所必须遵守的正确格式,而只是1般的程式。

相声的3种结构(另1种角度)

其实“垫话、瓢把、正活、底”的分法,有点像我们小时对作文分段落的做法,开头1段,中间3段,结尾1段。这样分相声的结构,仿佛是从文本格式分析动身,而不是从表演的性质动身。让我们尝试从另1种角度,看看相声的结构。

通过浏览几本非主流的相声书籍,笔者了解到另1种对相声结构的解析。相声很大部份是靠语言表演,所以具有语言所具有的特质。语言1是用来谈论某件事情,陈说观点、给出评述,或是用来叙述某件事情,比如过去产生的事;这2种功能,付之于文字,则大约分别对应“散文”与“小说”。还有1点比较特别,我们稍后再说。据此该观点认为,相声的主要结构分3种:

1、主题杂谈型

2、情节推演型

3、即兴后设型

首先强调,这3种结构并不是泾渭分明、非此即彼,而是可以相互穿插包括,在同1段子中应用2种以上结构,是常有的事。

先来看“主题杂谈”,以这类结构为主的段子有很多。1般是对1个或几个主题,进行讨论、评说等等。

比如批讲类的段子,《戏剧与方言》、《买卖论》、《偷论》等等,和比较新的《婚姻与迷信》、《情绪与健康》、《起名字的艺术》都应用到了这1结构,包括《夸住宅》等也是就1主题进行介绍。《小偷公司》仿佛也能够算入这1类型。在这1类型中,评述、观点等大多都是讲述者(1般为逗哏)事前想好准备好的,在舞台上告知观众与捧哏。固然相声很多时候是2个人在台上聊天,必定会有许多即兴成份,这里只是说该类型的主要内容。这类类型,仿佛以1头沉的活占多数。

再看“情节推演”,这类段子就更好理解。1般是逗哏演员讲述1个故事,可以是产生在自己身上的,也能够是他人的故事。比如《虎口遐想》、《夜行记》、《买猴》、《乾隆再世》等,产生在他人身上的有马志明的《扔狗》、何云伟的《学小曲》和很多小段儿,比如郭班主的砸于谦、砸后台集锦。这类相声非常常见,数量也非常多。在这1类型中,所讲述的故事,1般也是讲述者事前想好的(很多都是他所经历的),在舞台上叙述给观众与捧哏。这类型,也是1头沉的活占多数,值得1提的是常贵田、常宝华的《追溯》,这是比较少见的子母情节推演。

最后来看“即兴后设”。“后设”1词在大陆其实不经常使用,其实其本意其实不非常重要,重要的是“即兴产生”。援用百度的资料,“在文艺创作上,后设的文体便是以同1文体讨论文体本身的问题,例如后设戏剧——‘关于戏剧的戏剧’,也就是利用戏剧创作,探讨戏剧本身的问题。后设戏剧常常使用剧中剧等手法。”而“即兴后设”则原来被用作称呼“相声戏中戏”的段子,即腿子活,如《黄鹤楼》、《捉放曹》、《汾河湾》。其中“即兴”成份非常重要,以腿子活论,相声甲乙2人上台时,其实不知道要唱戏,1般是逗哏的先吹嘘,然后话搭话说到这儿了,捧哏的提出要唱1出戏,2个人因而“即兴”来那末1出。而在唱戏的进程当中,2人又是即兴发挥,相互影响,构成1个段子。

由此引伸,《5行诗》、《8大吉祥》、《对春联》、《写对子》、《打灯谜》,和《巧对影联》、《智力测验》等文字游戏类的段子,甲乙在上台前也不知道要来那末个游戏或比赛,是即兴在台上比起来了,2人多是相互较着劲,也相互影响接下来的相声内容。乃至《阴阳5行》这样的段子,也当包括其中,算作“即兴后设”型。

再引伸1下,《找堂会》(特别是前半部份)、《小抬杠》、《追窑》、《扒马褂》、《1仆2主》、《5官争功》,这些段子,虽然并没有明显的“我们来唱出戏”或“我们来做个文字游戏”之类的台词,但台上的对话很大程度上是即兴产生的,甲乙相互影响的。比如《小抬杠》,捧哏的角色上台前不知道逗哏的会跟他抬杠,而逗哏的角色虽然想好要抬杠,但他的话语是随着捧哏的解释而即兴变化的,目的是抬杠,但他抬杠的话语则是即兴的。马3爷的《3字经》、马季《找堂会》、《1仆2主》等也是如此。“即兴后设”型的段子,以子母哏占多数,这有多是由于甲乙2人相互影响的成份很大吧。

说到这里,大家可能会理解笔者的玩笑话“《5行诗》是‘腿子活’”了。由于“即兴后设”原多指“腿子活”,而《5行诗》则算是引伸过的“即兴后设”型,把《5行诗》称为“腿子活”也委曲说的通吧。

固然,如之前所说,这3种结构其实不是互不相容的,相反它们常常交替使用。《偷论》、姜昆的《着急》等,仿佛都是结合了“主题杂谈”与“情节推演”。《礼仪杂谈》、《茅房话》则是结合了“主题杂谈”与“即兴后设”,都是说到这儿了,“我们表演表演”。《托妻献子》愈甚,整体是“主题杂谈”,具体到每番则进入“情节推演”,最后2人争执,则可算是“即兴后设”吧。

通过视察,笔者还发现1个有趣的现象,“主题杂谈”、“情节推演”,讲述者的主要交换对象是观众,最少观众不次于捧哏演员,而“即兴后设”则两位演员话语的主要交换对象是对方。或许是由于前2种结构中,段子的主线不在甲乙之间的矛盾,而后1种,甲乙的矛盾冲突是段子的主梁。固然,相声表演的对象是观众,不管是甚么类型甚么结构的段子,演员心里都应要有观众,也要时刻记住,是为观众在表演。

源处

“垫话、瓢把、正活、底”只是相声表演1般程式,并不是正确格式,和“相声的3种结构”等观点,均由台湾相声瓦舍的冯翊纲老师提出。

——写在观看瓦舍演出之前

3 : 从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?

[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?

能推荐1两本对非数学背景的、比较容易快速入门的基础书更好下面就看看www.loach.net.cn小编为您搜集整理的参考答案吧。网友蒙面大侠对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

这个是两年前的问题了,现在回答不知道算不算挖坟……

个人翻看了很多国内目前出版的小波方面的教材,要末过于数学化,要末只是编程软件的简单翻译。我认为在中文教材中,能将小波说得比较明白的教材是电子工业出版社翻译的【小波与傅里叶分析基础】(绿皮),原著是Albert Boggess(美)。如果英文尚可,建议还是看英文教材,解释更加通俗易懂。

另外强烈推荐两篇博文(实际上是1个系列):

小波变换和motion信号处理(1)

小波变换和motion信号处理(2)

作者浏览了国外的小波教材以后,用通俗的语言对小波进行了介绍,看完以后有1种醍醐灌顶的感觉,如果作者Windstorm也在知乎,请允许我对你表达感谢。

2013-02⑵7

今天翻看了华章系列的【小波与小波变换导论】,原作者是美国的C.Sidney Burrus等人,国内版由程正兴翻译。个人感觉里面很多例子都与上面两篇博文有类似的地方,对小波分解、信号处理等方面的分析10分易懂,推荐之!

网友chris sun对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

没有1个满意答案,我本来是想来看答案的,我说说我所理解的吧。

高维数据由于其计算代价昂贵(纬度高计算必定昂贵)和建立索引结构的困难(空间索引结构常常面临着“维度灾”),因此有对其进行数据紧缩的需求,即对高维数据进行降维,傅里叶变换和小波变换都可以用来做这件事,具体说来就是,傅里叶变换用不同频率的3角函数的和去拟合原始信号,对每一个单独的3角函数,只需要记录其相位和幅度便可。信息论可以证明,对1个长度为n的离散信号(计算机中所有的信号都肯定是离散的),可以分解为n个3角函数的线性组合,这n个3角函数的频率是按2的指数倍递增的,这两种表示方法是等价的,也就是从后者(3角函数的信息:相位、幅度)可以完善地重构出前者。而原始信号中的主要信息都集中在低频份量上,高频份量常常是噪音,因此我们可以对变换后的3角函数系数只保存其前k个系数,而疏忽剩余的高频部份,这样就将数据降为了k维,由于高频大多是噪音,因此丢失信息其实不多。

以上说的是傅里叶变换,小波变换也是1样的,只不过它使用的基底函数不是3角函数,而是所谓的小波函数,所谓“小波函数”是1族函数,需要满足1.均值为0;2.在时域和频域都局部化(不是蔓延全部坐标轴的),满足这两条的函数就是小波函数,有很多,最简单的是Haar Wavelet。所以小波分析或说小波变换要做的就是将原始信号表示为1组小波基的线性组合,然后通过疏忽其中不重要的部份到达数据紧缩或说降维的目的。

以上是我的理解,对小波变换我也有疑问没有弄清,有不对的地方请指正。

网友zhiming对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

终究碰到1个我能略微回答1下的了,虽然快2年没碰我也忘的差不多了。说的有毛病的地方欢迎指正。这应当是我在zhihu上的第1个回答。

ls几位都提到了小波分析是傅里叶变换的“进阶版”。

傅里叶变换,可以理解为将1个函数映照到(L2空间的)某组基上。视察这组基(严格来讲不是1组基)cosx,sinx,cos2x,sin2x...发现有个特点是它可以由1个母函数cosx通过平移和缩放取得。

小波分析类似,它的进阶就在于母函数必须在定义域大部份都为0,不为0的部份也是基本是有限值(非常不严谨啊,严格看这里http://en.wikipedia.org/wiki/Wavelet#Mother_wavelet)。因此单个小波母函数在图形上看过去就是1个很小的波,也是其名称(wavelet)的由来。

这样的母函数做有甚么好处呢?窗口化!

假定傅里叶变换f(x)=a1*cos(x)+b1*sin(x)+a2*cos(2x)+b2*sin(2x)+...+ak*cos(kx)+bk*sin(kx)已能满足精度要求了(再往后的高频都是噪声了),可以发现每一个映照的份量都是在几近全定义域有非零值。

如果是小波变换呢,f(x)=c1*+c2*+c3*+c4*+c5*...(示例1下),可以发现每个映照的份量也是在大部份定义域都是为零的。

这样,对1个复杂的高维数据,以下图吧(手头没现成的,图片来自英文维基,实际是meyer小波母函数...简单的)我们可以分解为(⑸,⑵),(⑵,⑴),(⑴,-0.5)等等区域,我们可以分解为(⑸,⑵),(⑵,⑴),(⑴,-0.5)等等区域,每一个区域映照到只在这个区域取值非0的小波基(通过母函数平移和缩放容易取得)。在低频(就是图象比较和缓)区可以范围大效力高,在某个高频区域又可以非常精细。非常灵活。

如果只对某1段区域有兴趣,只需要映照到只在这个区域取值非0 的小波基,而傅里叶变换做不到。这就是小波的好处,所以小波又被称为数学显微镜。

另外的优点是,对某个基前面的系数a1,b1,...c1,c2,实际上就是f(x)和对应的基作内积,由于小波基在大部份定义域为0,计算系数也就比傅里叶简单很多。

上面说了好处,说下坏处,就是小波母函数要求太高了,太难找了!!!!!(能不要求高么,1个函数通过平移和变换就可以构成1组基,太逆天了)

最初的haar小波是1个非常简单的小波,惋惜不是连续的,正则性太差。

推荐1本书,Daubechies的<Ten lectures on wavelet>,要求有分析基础。

网友薛良杰对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

小波分析是把1个信号1层1层的拆解开来,这样你就能够在不同的维度去分析这个信号。数学上的表达很麻烦,如果非要浅显的说明,个人觉得看过最好的入门介绍是Matlab wavelet toolbox里面的那个介绍,图文并茂啊。

网友free_POC对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

不懂,但是还是要瞎说两句:

1种信号分析工具。

如果你去弄这个专门研究或利用这个作为工具来工作,那就必须去掌握相干的数学理论。

如果只是爱好数学或物理,那末对这类工具性的理论大致明白是做甚么的便可。《从大学数学走向现代数学》的第2章中的傅立叶展开部份可能有点帮助。

网友赵勇对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

如果你知道傅立叶变换可能就容易多了, 傅立叶变换是把满足1定条件的某个函数表示成3角函数(正弦和/或余弦函数)或它们的积分的线性组合。

小波分析在傅立叶变换上的扩大, 用小波函数来表示某个函数的局部的1种函数变换方法。

网友蒹葭苍苍对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

数学功底比较差,不懂。可以去Google Book上面搜1下“小波分析”或“Wavelet Analysis”。可以找到很多书,不过非数学专业看起来有点累啊。这个东西吧,应当不会有甚么非数学背景的书。可以看看《信号与系统》,大体是介绍信号分析的,这个也离不开数学啊。

网友KevinSun对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

计算机出身的,现在弄CS的,之前1直在避免这个问题,由于非电气方面出身,这些东西总觉得很难,现在终究避开不了了,我觉得@chris sun 说的挺好的

网友蒙面大侠对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

Conceptual Wavelets in Digital Signal Processing: D. Lee Fugal: 9780982199459: Amazon.com: Books

http://eeweb.poly.edu/iselesni/lecture_notes/WaveletQuickStudy_expanded.pdf

网友蒙面大侠对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

我最近也在看这方面的书,毕业论文需要用。我大致说1下我这个外行1个月学习的理解。

傅立叶分析是将1个函数用余弦函数的平移和伸缩来表示,而小波分析是用小波函数经过平移和伸缩来表示。

而且数学上是可以证明小波函数可以经过平移和伸缩构成1组正交基来表示所有的L2空间函数,而这个L2空间由所有的能量有限的函数组成。

当时看到这个定理觉得尼玛太奇异了,函数空间和向量空间1样可以由1些正交基组成,嗷买噶!

另外能量有限的意思就是该函数的模的平方对时间积分有限。

这就是小波分析的本质。

好了,我们再看小波函数怎样得到呢?就要提到Mallat的工作了,就是多分辨率分析MRA。这个有点难,我也说不太清楚,总之依照这个分析方法最后可以得到1个双尺度方程,求解它就可以得到小波函数和尺度函数。

你可以把这个当做1种得到小波函数的方法就行,而且该方法要和你的实际问题相结合,得到自己的小波函数。不过这很困难,1般我们都选择已有的小波函数,可以选择最能解决你问题的小波函数。

总之你可以发现,小波分析比傅立叶分析利用范围更广更有用,可以告知你某个时间段频率散布,或某个频率段时间散布,而且算法的增长是线性的,比傅立叶分析更快!傅立叶变换你只能看到时间角度的信号或频率角度信号,同时从两个角度看信号是不行的。

但是如果要学习小波分析,推荐先大致阅读下傅立叶分析,会对小波分析有基本的体会。毕竟MRA确切挺难的,直接看1点头绪都没有。

网友刘雅琦对[小波分析]从对1个外行解释的角度,分析1下甚么是小波分析?给出的答复:

老师是这么给我们解释的,小波分析的性质就像FFT,是DFT的1种快速算法,有更好的全局特性,反正就是利用了某些数学的性质算的更好了。

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